Fue Carlos Pumares quien me dijo que no se puede hacer una crítica seria de una película que no lo es. Los críticos oficiales (Boyero, Costa, Marchante…) las siguen haciendo. Allá ellos, pobrecitos míos. Al tema: Scorsese acaba de estrenar Shutter Island, un film que no aporta nada a una carrera errática desde hace años. Desde Casino, hace QUINCE, Scorsese no hace una película de enjundia.
Shutter Island es una peli de encargo. Bradley J. Fisher estaba produciendo ese tostón interminable llamado Zodiac cuando compró la novela en la que se basa el film en un aeropuerto. Piensen en alguien comprando un libro en un aeropuerto. Piensen en los libros que se compran en los aeropuertos: un best seller trepidante (fue de los más vendidos en 2003) con “giros inesperados”, hospitales tenebrosos, lobotomías, nazis, lavados de cerebro, falsas identidades, pesadillas, extraños flashbacks, realidades que no lo son… y tralará.
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No se me indignen si no ven pelis de señores que se apellidan Majidi, Kirschblüten, Hanami o Farhadi. Tampoco si echan en falta peñazos como Brokeback Mountain, El laberinto del fauno, Lost in Translation, Elephant o Slumdog Millionaire. Y sí, hay dos españolas. Ahí van:
Del 2001: Training Day, Artificial Intelligence y Monsters, Inc.
Del 2002: Chicago, El pianista, A propósito de Schmidt, Los lunes al sol, Un final made in Hollywood y Road to Perdition.
Del 2003: Master and Commander y Mi vida sin mí.
Del 2004: American Splendor, Entre copas y Collateral.
Del 2005: Cinderella Man, War of the Worlds, King Kong y Munich.
Del 2006: Diario de un escándalo, United 93, Children of Men, Apocalypto, Banderas de nuestros padres y La vida de los otros.
Del 2007: Los tres entierros de Melquíades Estrada, American Gangster y Gone Baby Gone.
Del 2008: Juno y Antes que el diablo sepa que has muerto.
Del 2009: El lector y El luchador.
Que la nueva década nos pille confesados.
Me invitaron a su estreno.
Menos mal que no pagué por ella. Al día siguiente, leí flipado las emocionadas críticas del Marchante o el Boyero. Señores, tras leerles no me queda réplica, ni matización. Escribir lo que han escrito sobre esta peliculita significa que no tienen ustedes NI IDEA.
Jubílense.
En el estreno estaban todos: caras de la telemierda, trepas, chismosos, actores de tercera, Álex de la Iglesia, Pedro Pérez e Ignasi Guardans, con el coche oficial y los escoltas esperándole en la Gran Vía. Y todos se felicitaron, aplaudieron ufanos un film obsceno y falso en el que los presos son hombres rudos que viven en cárceles españolas de condiciones infrahumanas.
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El pasado viernes, Diego Galán publicaba un artículo titulado ‘Ayudar a quién’. En él denunciaba que
no es juicioso que las ayudas al cine vayan a parar a películas taquilleras. Si el ministerio que las concede fuese el de industria se entendería, pero no si es el de cultura.
Dice Galán que en vez de apoyar proyectos difíciles, de riesgo, como se apoya una rara exposición pictórica o un proyecto teatral experimental, el ministerio financia, incomprensiblemente, éxitos comerciales. Que además sean de calidad ínfima es algo que yo añado. ¿Debe tener un ministerio “de cultura” esa tarea? Lo dudo, aunque ahora gente como Alex de la Iglesia están radiantes con el cambalache. Sobre los deseos y actuales alegrías del director de la infecta Los crímenes de Oxford ha comentado Galán: “No se tratará de dar más dinero al cine español, sino de repartirlo mejor”.
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Hablemos de la cuatro, que no entiendo esa manía que les ha entrado a los de Hollywood de acompañar sus títulos con palabritas tipo “Beginning”, “Evolution”, “The Origins” “Reborn” o “Resurrection”. Son secuelas, todas menores o malas, así que no nos vendan gula por angula. Propongo “Terminator Fornication” para su versión porno.
Debo empezar diciendo que no me he enterado de nada. El guión es tal despotorro que no hay humano ni ciborg que entienda la trama de esta cuarta parte. Las dos primeras, las entretenidas, las de Cameron, se entendían más o menos, pero las siguientes ya no hay hijo de madre que las siga. Connor conoce a su padre cuando éste es un adolescente, su churri está embarazada, un tal Wright es programado y mandado desde el pasado para contactar con Connor pero el menda desconfía… Bueno, un pifostio.
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Según la firma Nielsen EDI,
en las 10 primeras semanas de 2009, Hollywood aumentó su taquilla en un 8%. El aumento se cifra en número de espectadores y de dólares recaudados. Las estrellas de la cartelera han sido chorradas infantiles como X-men orígenes: Lobezno, Noche en el museo 2, Terminator salvation, Superpoli de centro comercial, Venganza, Monstruos contra alienígenas y Fast & Furious.
Llega el verano y a la hora de ir al cine tienes que elegir, para entretenerte, entre comedias españolas, comedias juveniles, comedias adolescentes o comedias infantiles. O entre pelis sobre robots que dominan la tierra, sobre coches que se transforman en robots o sobre coches robot que dominan la tierra. Un panorama ideal para leer más, recurrir a los clásicos o caer en alguna adicción que habías abandonado.
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Un indicio del último suspiro del cine es que la televisión ha superado en talento, riesgo y calidad al cine, entregado a absurdas películas inhumanas, infantiles y plagadas de efectos especiales, películas entregadas al ordenador y no al hombre, al peor espectador y no al guión.
Es curioso que uno de los responsables de La sombra del poder, basada en la serie de seis episodios State of Play (título también del film, y no esa ridiculez inventada por la distribuidora) haya declarado lo siguiente: “Estábamos empeñados en hacer una película que estuviera a la altura de la serie”. Repetimos: A la altura de LA SERIE. ¡Quién lo iba a decir hace unas décadas, cuando la tele era la última de la clase! ¡Qué tiempos vivimos, que nadie habla de películas y la gente se pasa horas comentando la serie de turno que se han chupado, temporada a temporada, el fin de semana!
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Siento insistir en la cosa del cine español y los chicos del pesebre, pero últimas noticias indican que podríamos estar ante un cambio de ciclo gracias a una reforma legal, una evolución que me parecería positiva y que su mera tramitación está haciendo temblar a algunos profesionales del trinque cinematográfico.
Como algunos sabrán, hace una década una tal Esperanza Aguirre (ministra de Cultura, Deporte y Educación) respaldó un polémico decreto gubernamental. Esta esplendorosa idea de los chicos de Aznar obligaba a las televisiones a destinar el 5% de su facturación a la producción de cine europeo, un 3% al español.
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Vals con Bashir, nominada en los Oscar de este año, no es, como algunos han proclamado, una obra maestra. Para nada. Si hay un recurso de guión que me repatee los hígados es el de la amnesia del protagonista para que la trama vaya avanzando. Mal empezamos si todo un relato se construye con esa argucia tan poco honesta y que, encima, intenta justificarse verbal y psicológicamente durante el metraje.
La mayor virtud de Vals con Bashir es hacerse eco de una de las páginas más negras de la historia de Israel, la espantosa matanza de Sabra y Chatila, consentida por Ariel Sharon, y hacer con ella una vibrante película de “animación seria”, frente estilístico que abrió dignamente Persépolis.
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Circe ha editado, en su colección Testimonio, ‘Notas sobre mi vida’, de Eleanor Coppola, mujer de Francis y madre de Sofía. El libro es una reformulación de su famoso ‘Notas’, sobre el rodaje de Apocalypse Now. Esta vez Eleanor se centra en diferentes etapas de su vida, contadas sin una estructura lineal, jugando con los saltos temporales.
Lo primero que impacta del libro es el episodio más dramático y devastador del matrimonio Coppola: la muerte de su joven hijo Gio, que supuestamente iba a ser el “heredero artístico” de Francis en la dirección de cine, puesto que finalmente recayó en Sofía. Gio murió en un brutal accidente de lancha motora, en un descanso del rodaje de Jardines de piedra.
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