El pasado viernes, Diego Galán publicaba un artículo titulado ‘Ayudar a quién’. En él denunciaba que no es juicioso que las ayudas al cine vayan a parar a películas taquilleras. Si el ministerio que las concede fuese el de industria se entendería, pero no si es el de cultura.
Dice Galán que en vez de apoyar proyectos difíciles, de riesgo, como se apoya una rara exposición pictórica o un proyecto teatral experimental, el ministerio financia, incomprensiblemente, éxitos comerciales. Que además sean de calidad ínfima es algo que yo añado. ¿Debe tener un ministerio “de cultura” esa tarea? Lo dudo, aunque ahora gente como Alex de la Iglesia están radiantes con el cambalache. Sobre los deseos y actuales alegrías del director de la infecta Los crímenes de Oxford ha comentado Galán: “No se tratará de dar más dinero al cine español, sino de repartirlo mejor”.
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Terminator Salvation: El triunfo de la máquina
Hablemos de la cuatro, que no entiendo esa manía que les ha entrado a los de Hollywood de acompañar sus títulos con palabritas tipo “Beginning”, “Evolution”, “The Origins” “Reborn” o “Resurrection”. Son secuelas, todas menores o malas, así que no nos vendan gula por angula. Propongo “Terminator Fornication” para su versión porno.
Debo empezar diciendo que no me he enterado de nada. El guión es tal despotorro que no hay humano ni ciborg que entienda la trama de esta cuarta parte. Las dos primeras, las entretenidas, las de Cameron, se entendían más o menos, pero las siguientes ya no hay hijo de madre que las siga. Connor conoce a su padre cuando éste es un adolescente, su churri está embarazada, un tal Wright es programado y mandado desde el pasado para contactar con Connor pero el menda desconfía… Bueno, un pifostio.
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El superpoli y el Monopoly
Según la firma Nielsen EDI, en las 10 primeras semanas de 2009, Hollywood aumentó su taquilla en un 8%. El aumento se cifra en número de espectadores y de dólares recaudados. Las estrellas de la cartelera han sido chorradas infantiles como X-men orígenes: Lobezno, Noche en el museo 2, Terminator salvation, Superpoli de centro comercial, Venganza, Monstruos contra alienígenas y Fast & Furious.
Llega el verano y a la hora de ir al cine tienes que elegir, para entretenerte, entre comedias españolas, comedias juveniles, comedias adolescentes o comedias infantiles. O entre pelis sobre robots que dominan la tierra, sobre coches que se transforman en robots o sobre coches robot que dominan la tierra. Un panorama ideal para leer más, recurrir a los clásicos o caer en alguna adicción que habías abandonado.
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La sombra del poder
Un indicio del último suspiro del cine es que la televisión ha superado en talento, riesgo y calidad al cine, entregado a absurdas películas inhumanas, infantiles y plagadas de efectos especiales, películas entregadas al ordenador y no al hombre, al peor espectador y no al guión.
Es curioso que uno de los responsables de La sombra del poder, basada en la serie de seis episodios State of Play (título también del film, y no esa ridiculez inventada por la distribuidora) haya declarado lo siguiente: “Estábamos empeñados en hacer una película que estuviera a la altura de la serie”. Repetimos: A la altura de LA SERIE. ¡Quién lo iba a decir hace unas décadas, cuando la tele era la última de la clase! ¡Qué tiempos vivimos, que nadie habla de películas y la gente se pasa horas comentando la serie de turno que se han chupado, temporada a temporada, el fin de semana!
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Descuidos de Pedro Pérez
Siento insistir en la cosa del cine español y los chicos del pesebre, pero últimas noticias indican que podríamos estar ante un cambio de ciclo gracias a una reforma legal, una evolución que me parecería positiva y que su mera tramitación está haciendo temblar a algunos profesionales del trinque cinematográfico.
Como algunos sabrán, hace una década una tal Esperanza Aguirre (ministra de Cultura, Deporte y Educación) respaldó un polémico decreto gubernamental. Esta esplendorosa idea de los chicos de Aznar obligaba a las televisiones a destinar el 5% de su facturación a la producción de cine europeo, un 3% al español.
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Vals con Bashir
Vals con Bashir, nominada en los Oscar de este año, no es, como algunos han proclamado, una obra maestra. Para nada. Si hay un recurso de guión que me repatee los hígados es el de la amnesia del protagonista para que la trama vaya avanzando. Mal empezamos si todo un relato se construye con esa argucia tan poco honesta y que, encima, intenta justificarse verbal y psicológicamente durante el metraje.
La mayor virtud de Vals con Bashir es hacerse eco de una de las páginas más negras de la historia de Israel, la espantosa matanza de Sabra y Chatila, consentida por Ariel Sharon, y hacer con ella una vibrante película de “animación seria”, frente estilístico que abrió dignamente Persépolis.
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“¿Por qué hizo Jack?”
Circe ha editado, en su colección Testimonio, ‘Notas sobre mi vida’, de Eleanor Coppola, mujer de Francis y madre de Sofía. El libro es una reformulación de su famoso ‘Notas’, sobre el rodaje de Apocalypse Now. Esta vez Eleanor se centra en diferentes etapas de su vida, contadas sin una estructura lineal, jugando con los saltos temporales.
Lo primero que impacta del libro es el episodio más dramático y devastador del matrimonio Coppola: la muerte de su joven hijo Gio, que supuestamente iba a ser el “heredero artístico” de Francis en la dirección de cine, puesto que finalmente recayó en Sofía. Gio murió en un brutal accidente de lancha motora, en un descanso del rodaje de Jardines de piedra.
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La torre de los ambiciosos
Hace unos días, el amigo NAPALM, mi camello particular de productos de la Mula, me pasó un chute cinéfilo de los buenos: La torre de los ambiciosos, dirigida por Robert Wise en 1954 y con un reparto de quitar el hipo: William Holden, June Allyson, Barbara Stanwyck, Fredric March, Walter Pidgeon y Shelley Winters. El film, con un complejo guión de Ernest Lehman, firmante de Con la muerte en los talones, es un thriller sobre la desesperada lucha de de un grupo de altos cargos de una gran empresa del mueble ante el cambio en la cúpula, tras la muerte del “gran jefe”.
Lo que llama la atención de este clásico es que, visto hoy, ante la crisis que se nos viene encima, una crisis causada por la codicia y la rapacería, tiene una actualidad tremenda. En la secuencia que refleja la votación para saber quién es el nuevo jefe, William Holden dice ante un adversario, un candidato a presidente, un chupóptero común interpretado por el maravilloso Frederick March:
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El luchador: Adiós, Mickey Rourke
Los dos grandes favoritos de los Oscar de este año en la categoría de mejor actor, Mickey Rourke y Sean Penn, conocieron a Bukowski, los dos aparecen en su libro ‘Hollywood’ y Penn fue más allá, haciéndose amigo íntimo del escritor. A él está dedicada The Crossing Guard, protagonizada por Jack Nicholson. Su Oscar, entre otros, se lo dedicó a Rourke. Y no sólo hizo eso. Como reconoce el propio Rourke, Penn “hizo todo lo que estaba a su alcance para darme un día de trabajo en El juramento”.
Aunque el premio de la rifa se lo llevó Penn, hay que reconocer que el trabajo que hace Rourke en El luchador es mejor por ser sencillamente bestial. De hecho, el film existe gracias a él, está hecho por y para él. Y aunque su director, el vacuo Darren Aronofsky (Réquiem por un sueño) no sea santo de mi devoción, hay que reconocerle su mérito al rogar a sus amos de Hollywood que el film lo protagonizase Rourke y no (horror) Nicolas Cage.
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El desafío: Frost contra Nixon. El gran combate
Con un buen texto teatral basado en un hecho periodístico de primera, un guión adaptado por el propio dramaturgo y un actor fantástico que ha triunfado en escenarios de Londres y Nueva York emulando al responsable del Watergate es algo complicado joder una película, aunque uno se llame Ron Howard.
No lo hace, y posiblemente estemos ante la mejor película de Howard, que tampoco es decir demasiado si hablamos del responsable de 1, 2, 3… Splash, Un horizonte muy lejano, Apolo 13, Rescate, El Grinch, Una mente maravillosa, Desapariciones y El código Da Vinci.
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